更新時間：2013-04-14
我們在日常生活中所看到的東西，都是由于形與形、圖與底的相互關(guān) 系。圖形之間，圖底之間，正由于對比產(chǎn)生差異而被我們所感知所接 受。 圖與底的視差越大，圖形越清晰，對視覺的沖擊力越大。 那么，平面上 有那么多的東西，我怎么才能夠確定它是否是最主要的呢？
請看：易于成為"視覺中心"的條件：
（1） 居于畫面中心。
（2） 垂直或水平的比傾斜更易成為中心。
（3） 被包圍。
（4） 相對于其它圖形較大的。
（5） 色感要素強烈。
（6） 熟悉的圖案，如果這件東西我們很熟，則一定會以它為焦點。
基于以上內(nèi)容，對于主題內(nèi)容和我們想突出的東西，可以把它做大一點，突出一點，色彩鮮艷一點，其它的東西小 而且色調(diào)不要那么鮮明，以免搶了主題的"風頭"。 注意：圖與底之間的關(guān)系是很重要的。 如果我們確定了背景，再確定主題，在做頁面時不注意而將圖與底的關(guān)系設(shè)置為 1：1，那么，我們也許發(fā)現(xiàn)，底與圖的力場爭奪非常激烈，即有時底被我們認為是圖。它們之間的關(guān)系只是相對，而非絕對。一般來說，底要大于圖，而圖要鮮于底。
一副圖，我們怎樣才認為它是美的呢？這涉及到形、聲、色的有機結(jié)合，打動視知 覺，使觀者產(chǎn)生美的共鳴。一般來說，有如下幾點： （1） 穩(wěn)定性：我們的視知覺總是試圖找一個平衡點，若找不到則產(chǎn)生混亂。 （2） 對稱性：相應(yīng)的部位等量，易產(chǎn)于統(tǒng)一的秩序感，但比較單調(diào)，可采用增加 局部動勢的方法，以取得鮮明、生動的效果。 （3） 非對稱平衡：可以平衡為基礎(chǔ)，調(diào)整尺寸形態(tài)結(jié)構(gòu)�；蛘咭孕螒B(tài)各異的形， 經(jīng)視覺判斷，放置在確定的位置，以得到預(yù)想的平衡。這個和個人的審美有關(guān)系。
事實上，通過上述的一些方法，我們主要是為了創(chuàng)造秩序，使相互的東西能夠在 沒有互相干擾的系統(tǒng)中起作用。 混亂與秩序之間的對照喚起了我們的視知覺，我們于是通過平衡、比例、節(jié)奏、 協(xié)調(diào)，在迷亂中建立秩序，形成我們自己的風格。 形成自己作品的獨特氣質(zhì)。 而如果注意自己作品的律動性，即旋律性，可通過重要一個基調(diào)實現(xiàn)，對于整個 頁面應(yīng)該有畫龍點晴之效。 但要清楚的認識到，并非所有的節(jié)奏都產(chǎn)生律動性，有時候，聽到一些音樂時覺 得它是垃圾，原理是一樣的。
旋律要有情感因素，富于變化而又統(tǒng)一的節(jié)奏和總體的和諧。 流動的旋律，活潑、明快、自由、變化、生機勃勃。 也要注意到，反復(fù)、周而 復(fù)、單純或漸變重復(fù)雖給人以視覺印象，但過于單調(diào)會使人疲勞并產(chǎn)生厭煩。必須 在反復(fù)中尋找動與靜的完美結(jié)合，尋求單純與復(fù)雜、細膩與奔放、定向與不定向之 間的對比，在構(gòu)成方式上多探索，多借鑒，求新求變。 以下介紹這方面的方法：
（1） 同質(zhì)要素的統(tǒng)一，這個比較容易，只要自己多摸索就行了。
（2） 類似要素統(tǒng)一，大小類似，色明度類似就可以了。
（3） 不一樣的要素的統(tǒng)一，由于形成對比，因此一般會形成對比，造成零散、 不統(tǒng)一的感覺，要令它產(chǎn)生節(jié)奏，一般是在要形成強烈焦點時才使用。 總之，我們要記住這一點： 在相同中求變化，在不同中求統(tǒng)一，使大部分相同，使小部分相異，可取得統(tǒng)一 又富有變化的感覺。 但是，也要注意差異的大小問題。差異是對規(guī)律進行突破及形成對比，富于變 化。但是，差異過大，易失去總體協(xié)調(diào)，過小易被規(guī)律淹沒，就注意把握尺度， 以不失整體觀感的適度對比為準。
我們怎樣才能夠讓別人覺得我們的圖片很協(xié)調(diào)呢？方法如下：
（1） 保留一個相近或近似的因素，自然的過渡
（2） 相互滲透
（3） 利用過渡形
在對比方面，必須有周密的編排，具體如下：
（1） 方向?qū)Ρ?在基本有方向的前提下，大部分相同，小部分不同可形成對比
（2） 位置對比 在頁面的安排不要太對稱，以避免平板單調(diào)。應(yīng)在不對稱中找到 均衡，由此得到疏密對比。
（3） 虛實對比 事實上，虛與實是同等重要的，畫黑則白出，造圖則底成。應(yīng)注 意雙方平衡。
�。�4） 隱顯對比 圖與底比較，明度差大者顯示，明度差小者隱藏。顯與隱相輔相 成，能造成豐富的層次感。
