更新時(shí)間：2013-11-12
一、色彩是什么
色彩是人對(duì)眼睛視網(wǎng)膜接收到的光作出反應(yīng),在大腦中產(chǎn)生的某種感覺(jué)。眾所周知,我們所見到的大部分物體是不發(fā)光的,如果在黑暗的夜里,或者說(shuō)是在沒(méi)有光照的條件下,這些物體是不能被人們看見的,更不可能知道它們各是什么顏色。人們之所以能看見色彩,是因?yàn)閬?lái)自發(fā)光光源,如太陽(yáng)、電燈光、燭光、火光等;或是發(fā)光光源的反射光,即發(fā)光光源照射在非發(fā)光物體上所反射的光,如月亮、建筑墻面、地面等,再散射到被觀察物體上所致。由此可見,光和色是分不開的,光是色的先決條件,反映到人們視覺(jué)中的色彩其實(shí)是一種光色感覺(jué)。
二、光
雨過(guò)天晴后的彩虹這一自然現(xiàn)象也許正是啟發(fā)英國(guó)科學(xué)家牛頓發(fā)現(xiàn)色彩的成因,揭示光色原理的起因。1666年牛頓在劍橋大學(xué)的實(shí)驗(yàn)室,把太陽(yáng)光從一小縫引進(jìn)暗室,通過(guò)三棱鏡后,在屏幕上顯現(xiàn)出一條美麗的彩帶,為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫色光,這種現(xiàn)象稱作光的分解,形成的彩帶即光譜。光譜現(xiàn)象的出現(xiàn),說(shuō)明太陽(yáng)光是由光譜中的色構(gòu)成的。光從空氣透過(guò)三棱鏡再到空氣,在不同的介質(zhì)中產(chǎn)生兩次折射,由于光波的長(zhǎng)短不同,三棱鏡各部位的厚薄不同引起的時(shí)差,經(jīng)過(guò)折射的作用,將太陽(yáng)光分解為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫色光,如果在光線分散的途中加一塊凸透鏡,,使分散的光線集中,集中的一點(diǎn)又成為白色光。經(jīng)三棱鏡分解過(guò)的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫任意一束色光再經(jīng)三棱鏡不能再分解,投射至屏幕上仍是原來(lái)的色光。含有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫所有波長(zhǎng)的色光叫全色光。含有兩種以上波長(zhǎng)的色光叫復(fù)色光。只含有一種波長(zhǎng)的色光叫單色光。簡(jiǎn)單地說(shuō),光是能量的一種形式,是一種電磁輻射能。我們?nèi)庋鬯芸吹墓饩�稱為可見光�？梢姽獾恼穹笮‘a(chǎn)生明暗的變化,光波的長(zhǎng)短產(chǎn)生色相的區(qū)別,光波長(zhǎng)在400~700毫微米之間的為可見光,即用三棱鏡分解太陽(yáng)光形成的光譜,紅色光的波長(zhǎng)最長(zhǎng),紫色光的波長(zhǎng)最短,相應(yīng)地在色彩中,紅色傳遞的訊息最遠(yuǎn),而紫色傳遞的訊息最近。因此波長(zhǎng)在400毫微米以外,可使人體皮膚變黑的光線稱之為紫外線,波長(zhǎng)在700毫微米以外,能產(chǎn)生熱量的光線稱之為紅外線。另外,在不可見光中還有可以透過(guò)物體(金屬除外)的X光線、迦瑪線、有輻射作用的電磁波等其他射線,這些都是肉眼看不見的光,要通過(guò)儀器才能觀測(cè)
三、色
1.關(guān)于固有色
在日常生活中,通常我們認(rèn)為顏色是有物質(zhì)性的,即固有色是存在的、不變的。春天的樹葉是綠色的,雪是白色的,小王的手套是黃色的,我新購(gòu)的一件新衣是粉綠色的,這些顏色的確定當(dāng)然是以標(biāo)準(zhǔn)日光的照射為前提。有趣的是,當(dāng)光源改變?yōu)槿斯艄狻⒃鹿�、星�?或是將這些物品放在柜子里時(shí),一般并不會(huì)認(rèn)為它們的顏色也隨之改變了。在偏黃色光的自熾燈下觀察白天日光下看慣了的物體時(shí),我們差不多總要按同樣的方式來(lái)感覺(jué)其顏色。夜晚在光線很弱的情況下,我們也不會(huì)將身穿白襯衫的人說(shuō)成是穿深灰色的襯衣,即使在紅燈照射下,看到的雪仍是白色。這種習(xí)慣性的色彩認(rèn)識(shí),稱之為色彩恒定性。固有色是存在的,顏色是物質(zhì)的一種不變性質(zhì),這一觀點(diǎn)滿足了日常生活中許多實(shí)際需要,在科學(xué)和技術(shù)上也有不少實(shí)用之處,但值得注意的是,在藝術(shù)、設(shè)計(jì)上,這一觀點(diǎn)并不總能令人滿意。例如,我們?nèi)∶鞫认嗤膬蓮埣?在紙的中心各涂上直徑5cm的圓形綠色塊,如果這兩張紙一張是中性灰色,另一張是紅色,那么涂上去的兩塊綠色看起來(lái)就不會(huì)有相同的綠色感,這種視覺(jué)現(xiàn)象稱為同時(shí)色對(duì)比。顯然,為了正確地辨別物體的顏色,須在特定的條件下觀察物體。有關(guān)物質(zhì)的顏色與光的顏色的這些觀點(diǎn),和認(rèn)為太陽(yáng)每天升起又落下的觀點(diǎn)一樣,從科學(xué)的角度上來(lái)說(shuō)是根本錯(cuò)誤的。但在日常生活中,卻有必要認(rèn)為它們是正確的。因?yàn)樵谖覀兊纳钪?需要有一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的、來(lái)自以往經(jīng)驗(yàn)中的色彩印象來(lái)表達(dá)某一物體的色彩特征,就像在繪畫中固有色的特征也具有很大的象征意義和現(xiàn)實(shí)性的價(jià)值一樣,當(dāng)畫面的色彩以固有色的關(guān)系存在時(shí),往往給人以現(xiàn)實(shí)主義的印象,而某種固有色被單獨(dú)抽取出來(lái)使用時(shí),會(huì)具有象征的意義。如綠色是春天、農(nóng)作物和樹葉的色彩,因此它常常被作為和平的象征用在許多具有象征意義的設(shè)計(jì)中,在具體的實(shí)用設(shè)計(jì)中,例如,咖啡的外包裝盒的設(shè)計(jì)上,用上咖啡的固有色是非常必要的,這樣能引起觀者對(duì)咖啡香味的聯(lián)想,并產(chǎn)生想喝它的欲望。若是咖啡的固有色用在椅子汁、綠茶或牛奶的外包裝上那是絕對(duì)不可以的。因此,對(duì)固有色這個(gè)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)要掌握相應(yīng)性,不可一概論之。
2.物體色的可變性
說(shuō)到色肯定是離不開說(shuō)光的,物體色的不可確定因素主要是由于不同的光源照射而形成的。從純物理學(xué)的角度分析,物體本身并沒(méi)有色彩,但它能通過(guò)對(duì)不同波長(zhǎng)色光的吸收、反射或透射等,顯示出光源色中的某一色彩面貌,即物體色。你一定有過(guò)這樣的體驗(yàn)。在人工光源環(huán)境中進(jìn)行色彩寫生繪畫,或是做有色彩的設(shè)計(jì)工作是很難達(dá)到理想效果的。普通白熾燈光下的物體都帶黃色,熒光燈下的物體則偏青色。當(dāng)你將在這樣的光源下完成的作品拿至天光下再看時(shí),也許會(huì)大吃一驚,色彩所出現(xiàn)的偏差會(huì)很大,與你想要的色彩可能是兩回事,這是因?yàn)槟銓?duì)色彩的標(biāo)準(zhǔn)介定往往是以中等亮度的天光色,即含有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫所有波長(zhǎng)色光的全色光下為依據(jù)的。在全色光下,我們看到擰橡是黃色的,這是由于擰橡表面吸收了除黃色之外的其他色光,而主要反射黃色單光所致。黃色便成了該物體的本色或主色,即常言固有色的概念。從本質(zhì)來(lái)說(shuō),擰橡在反射黃色光之際,也反射其他色光,只不過(guò)其比例居次要的位置而已。如果物體顯出白色或黑色,那是因?yàn)樗鼈兎瓷淞舜蟛糠稚饣蛭樟舜蟛糠稚?倘若物體色反映出灰色外觀,則為反射與吸收各半的結(jié)果,正象上面說(shuō)到擰橡的色彩表象一樣,絕對(duì)的黑、白物體色也是根本不存在的。它們?cè)诜瓷渑c吸收色光的同時(shí),也或多或少地反射著其他色光,在這些顏色中,常帶有變幻莫測(cè)的色傾向。因此,在印象派畫家們的眼中,物體色是時(shí)間性、地域性、光照度、光色度,心情指數(shù)的瞬息體現(xiàn),在他們的畫面中我們看見的是流動(dòng)的光、閃爍的影,是色彩科學(xué)的繪畫演繹。如果說(shuō)文藝復(fù)興是近代繪畫的開端,確立了科學(xué)的素描造型體系,把明暗、透視、解剖等知識(shí)科學(xué)地運(yùn)用到造型藝術(shù)中,那么,印象派則是現(xiàn)代繪畫的起點(diǎn),它完成了繪畫中色彩造型的變革,將光與色的科學(xué)觀念引人到繪畫之中,革新了傳統(tǒng)的固有色觀念,創(chuàng)立了以光源色和環(huán)境色為核心的現(xiàn)代寫生色彩學(xué)。一向重視真色表現(xiàn)的意大利畫家達(dá)·芬奇早在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期就指出沒(méi)有一件物體能夠完全展示其本來(lái)顏色,只不過(guò)由于時(shí)代與科技的局限,他還不能為此作出符合物理邏輯的科學(xué)評(píng)說(shuō),但藝術(shù)家的敏銳性與靈慧則使他對(duì)此有所洞悉以上所述,從物理學(xué)的角度分析,物體本身并沒(méi)有某種固定不變的色彩,形成物體色的主要因素取決于光照及物體對(duì)光照的吸收、反射、透射現(xiàn)象,另外決定物體色性質(zhì)的還有物體的分子結(jié)構(gòu)、物體的性質(zhì)、光線的性質(zhì)、物體表面特征、觀者當(dāng)時(shí)的心情因素等,但光源色是決定物體色形成的第一要素。一般情況下,物體色的形成都是指以 日光光源即全色光(白光色)為前提的,否則,物體色的顯現(xiàn)就會(huì)非常不同。例如,紅旗在日光下顯紅色,在紅色光中會(huì)顯更紅的紅色,在黃色光下會(huì)顯橙色,在藍(lán)色光下會(huì)呈顯出紫色,而在綠色光下則會(huì)顯出黑灰的顏色來(lái),這是因?yàn)榧t色表面由于沒(méi)有紅色光可以反射而又把綠色的技照光吸收掉,因此紅色在綠光的照射下呈黑灰色了。又如,白紙的表面,若拿紅光去照,便反射紅光而呈紅色;若照以藍(lán)光,則呈藍(lán)色;若照以黃光;則呈黃色;若照以全色光(白光)則會(huì)是白色。這是由于白紙平均地反射各色光的緣故。物體吸收了射來(lái)的光線,不能照原來(lái)能量反射出去,光色就暗了,這樣就形成了灰調(diào),越吸收得多,灰調(diào)越暗,當(dāng)然,這與光源的強(qiáng)度有著直接的關(guān)系,它會(huì)使物體色產(chǎn)生改變。如擰橡在標(biāo)準(zhǔn)日光照射下呈現(xiàn)正常的黃色;在強(qiáng)烈的日光照射下會(huì)是淡淡的粉黃色,而在較弱的日光照射下會(huì)呈顯偏綠的深黃色。由此可見,光源色及光源照度是物體色產(chǎn)生變化的原因。這樣,我們知道了在一定條件轉(zhuǎn)變下,物體色是可變的,認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)對(duì)于我們從事美術(shù)設(shè)計(jì)工作的人來(lái)說(shuō)幫助很大。如在商品陳列或宴會(huì)的布置上,就必須考慮到光對(duì)物體色的影響,光用得恰當(dāng)會(huì)使物體增色;用得不當(dāng),會(huì)毀壞商品或食物的形象。例如,我們不能在肉類食品柜臺(tái)的上方使用冷綠色的燈光或是天花板,這類光源色或反射光會(huì)使新鮮的肉顯出灰暗的色彩,讓人感覺(jué)肉已變質(zhì)了。在櫥窗設(shè)計(jì)中商品色彩搭配得當(dāng),背景襯色合理,在此基礎(chǔ)上,必須充分考慮光源強(qiáng)度、光色等顯色的問(wèn)題。在家居室內(nèi)設(shè)計(jì)中,若是在藍(lán)紫色的環(huán)境中配以橙紅色的光,這真是難以設(shè)想,叫人無(wú)法接受。這些都值得我們?nèi)ド钊胨伎肌?
3.無(wú)彩色與有彩色
無(wú)彩色是黑色、白色及二者按不同比例混合所得到的深淺各異的灰色系列。從物理學(xué)的角度上來(lái)說(shuō),當(dāng)光源、反射光與透射光在視知覺(jué)中并未顯出某種單色光的特征時(shí)即為無(wú)彩色系列,無(wú)彩色系列給人的印象是表情深沉、抽象、缺乏生命力的色彩效果。有彩色是指可見光譜中的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種基本色,及它們之間的混合色,即視覺(jué)能感受到某種單色光的特征,我們所看到的就是有彩色系列,這些色彩往往給人以相對(duì)的、易變的、具象的心理感受。無(wú)彩色系與有彩色系形成了相互區(qū)別而又休戚與共的統(tǒng)一色彩整體。
四、色彩視覺(jué)生理特征
有時(shí)候,人的眼睛感覺(jué)到的色彩未必與客觀存在的物理光色相符,這是因?yàn)?在某些情況下,當(dāng)眼睛接受光刺激時(shí),眼睛的生理特征,也就是說(shuō)人類的眼睛及光色感覺(jué)系統(tǒng)有著一些特有的生理現(xiàn)象。作為專業(yè)人員應(yīng)了解這些特有的生理現(xiàn)象,并學(xué)會(huì)利用它們,以求得自己所需要達(dá)到的色彩效果。
1·明暗適應(yīng)..
感覺(jué)器官受到刺激,使感受起變化的過(guò)程和變化的狀態(tài)叫做適應(yīng)。視網(wǎng)膜上有感光度不同的兩種接受器,所以眼睛有著能適應(yīng)視野的亮度變化而自動(dòng)調(diào)節(jié)感光度的功能。明暗適應(yīng),也稱為光量適應(yīng),是日常生活中常常遇見的視覺(jué)感知狀況。當(dāng)明
